《秋野流芳》

花材选用南天竹红果、菊花、染色菊、细枝、针垫花等。作品横向铺陈，如燕赵秋野长卷：细枝疏朗，红果点秋，粉菊温润，彩菊跃动。高处留白见清风，低处聚花成气韵，疏密虚实相生。以秋实写丰年，以新色写时代，寄意乡村振兴、岁物丰成；在传统插花骨架中融入当代表达，清雅而富活力。

《古韵新彩》

花材选用粉菊、红果、枯枝等。深色木瓶古朴沉稳，主枝向上拔节，侧枝向右下舒展，如古赵文脉绵延。粉菊淡雅清幽，红果点醒秋意，绿叶添生机。作品重线条与留白，取“一枝见天地”之意。古瓶载新花，老枝发新芽，表达守正创新、文脉流芳，也呼应邯郸道古今相续。

《青枫鹤影》

花材以青枫、鹤望兰、百合、玫瑰、枯枝、红果为主，配琥珀色雕花亮瓶。青枫向上舒展，如太行清风；枯枝横斜，似岁月留痕；鹤望兰昂首破空，若飞鹤振翅；粉百合与玫瑰隐于绿意，红果点点，点出秋实。作品既守传统插花法度，又取自然横势与向上动线，写燕赵文脉的厚重与新生，让非遗花艺在方寸间焕发时代清辉。

《竹菊清韵》

花材以竹、菊、红果、绿叶为主，配花鸟纹陶罐与枯木底座。竹枝挺拔有节，直上云霄，写君子气节与燕赵风骨；菊花粉、黄、橙错落，傲霜而开，写古赵高洁与秋日芳华；红果点点，绿叶扶疏，添秋实丰盈之趣。陶罐古朴，花鸟纹饰与自然花木相映；枯木底座沉稳，暗含岁月留痕。作品上疏下密，刚柔相济，既守传统插花之法度，又融当代审美之生机，于古韵中见新意，让非遗花艺在方寸间清雅流芳。

《罗敷女》

上半身清雅古风，下半身化身为绵延花海，红粉玫瑰由深至浅渐变，像一袭繁花织就的华服，远看恢弘大气，近观可以细看每一朵花的层次，裙摆以玫瑰（深红、浅粉渐变）打造巨型拖尾花裙，底部以龟背叶衬托，花浪层层铺展，把古风雅韵与现代大型花艺雕塑融为一体。

《邯郸学步》 张亚丽

黑色圆环如月洞门、拱桥，框出微缩邯郸园林。蝴蝶兰白紫如高士，文心兰轻黄如步点，蕨类、网纹草铺古木幽径，山石小桥木牌点“学步”典故。悬鸟笼提醒：学步若囿于外物，易失步法。以兰花之雅、山水之幽重述：学古要入古，更要出古。

《邯郸流芳》 李洁

花材以百合、文心兰、红掌为主。红陶方盆如古城基，竹圈盘旋似年轮窗。百合高擎写古赵高洁，红掌殷红似丹心薪火，文心兰轻灵如典故碎金。枯叶为古，兰掌为今，花从环孔探出，文脉穿越古今，方寸流芳。

《古韵墨华》 康素娟

花材选用迦蓝百合、针垫花、桃子大丽花等。纸卷作碑帖，墨痕为骨。百合反卷如火焰，针垫花如针芒聚光，大丽花层叠柔润；一烈、一锐、一柔，与书法枯润疏密相生。花从字间长出，传统文脉在花材姿态中重新呼吸。

《扇影金秋》 张凌飞

竹为骨，折扇为面，圆环为满。扇面花鸟是画中春，鹤望兰是画外秋；黄玫瑰如金秋日光，南天竹红果、火龙珠点秋实，蕨类柏枝垂落添幽。卵石镇底，多肉伏低。扇开清风，竹立气节，果报丰年，写文人清供的当代小景。

《古今和鸣》 王丹丹

花材选用蝴蝶兰、文心兰、蕨类、网纹草等。蕨类幽深为古，明黄椒器点今；苔藓沉静，兰草跃动。圆璧寓“完璧归赵”之守，花木续“邯郸学步”之思：学古不泥古，步新不乱步。古今相望，燕赵文脉在一花一叶中焕新。